紫檀，木中帝王。從明清時代至今，紫檀家具、紫檀雕件向來被納入“藝術品”之列，北京故宮博物院更是藏有大量皇家紫檀精品。

古往今來，木藝師若是沒有頗深的雕刻造詣，根本不可能選擇紫檀木用來雕刻，而現在精通此木雕刻者，更是少之又少。在上海，就有一位能運刀如筆的木藝大師，將紫檀雕刻技藝展現得活靈活現，有幻畫入木之絕技。

記者在嘉定區安亭老街的明代嚴泗橋附近，找到了這位工藝師古色古香的工作室。黛色瓦當、白色門樓，檐下掛著一對老舊宮燈，匾額上寫著“如意堂”三個字。一眼看去，便知是不俗之地。

推門而入，一股木材芳香撲鼻而來。與其說那是藝術工作室，不如說是一間堆滿木料、鋪滿木屑的工廠間，從紫檀堆中探出身的，就是“大師”喻立新本人——他是海派紫檀木雕的領軍人物，上海市工藝美術大師、高級工藝美術師、上海市非物質文化遺產項目《紫檀雕刻》的傳承人，他的名字為“圈內人”所熟知。

出生木雕世家，16歲便拿起刀具

喻立新祖籍江蘇如東，家中四代從事木雕傳承。他說，自己從小耳濡目染，16歲那年就試著拿雕刻刀具，簡單構圖之后開始嘗試雕刻。他的第一件作品是一紅木架子床上的一塊花板，經過一整晚的努力，他終于偷偷完成了作品。第二天作品亮了相，客人很喜歡，父母卻反對，怕他耽誤了學業。恰恰沒有想到的是，這反而成為他今后從事木刻雕琢的原動力。

幾十年過去，他從最初的小件雕刻入手，到如今的大型立件，于漫長歲月中歷經磨練。如果說如癡如醉的熱愛是一塊“敲門磚”，那每一個點滴進步都是十二分努力的結果。他還深深記得，早期木雕過程中，他會對每一件作品“因材施藝”謀篇布局許久，但雕著雕著，總會突然變得無法得心應手，有時還會直接棄刀，留下一件件未完成作品。

一次次失敗的經歷中，喻立新改進構圖布局，改良雕刻刀具。如今他的工作臺上擺放著近百把刀具，每把刀具所能達到的效果都不盡相同。有時為了設計一張畫稿，他要反復琢磨徘徊到深夜，半夜醒來，一有靈感就抓住不放，打開臺燈，拿起筆。有時為了雕一件作品，他可以連續工作十幾個小時不出工作室。而他的工作室就是“前工廠后住家”，除了吃飯睡覺，他可以連續幾個晝夜伏案在工作臺前。

對于雕刻界最忌諱的機雕問題，許多工藝師都表示“絕對不用電動道具”，但喻立新也有自己的見解和做法：“機雕其實同樣必不可少，用它來雕刻物件的輪廓雛形，以及用來深掏或者深挖，可以讓物品形制非常準確。”

木雕版《清明上河圖》，還原5米長卷一草一木

工作室里，最醒目的是一條長2.36米的小葉紫檀龍船，這件作品已經完成了一半。

即便是不懂行的人，也會認同這是一件精品:龍船的龍頭前傾，眼睛怒睜有神，龍船甲板上建有艙房四層，頂層還有一座五層方塔。整艘龍船不用一膠一釘，所有的拼接都是榫卯結構。

喻立新說，完成這件作品需要數年時間精工細作。雕刻龍船是一件系統性的工程，不亞于造一間房子，他展開龍船的設計長卷，這張圖紙的確不亞于一幢房子的設計圖，上面詳細標注著每一部位的尺寸大小，粗細比例，甚至甲板上房屋的菱格式樣也清楚標出粗細比例。不同紫檀木家具，龍船的榫卯結構要縮小許多，只有完全精確、分毫不差，才能讓木與木之間的拼接變得天衣無縫，使整條龍船看上去有如一氣呵成。

他最有名的一件“巨作”，要數獲得過“國匠杯”金獎和“大世界吉尼斯紀錄之最”的雕刻版《清明上河圖》。那是一件采用散點透視構圖法完成的做品，以1:1比例仿原畫而雕。5米多的長卷，分為郊野、虹橋、城鎮等多個部分，但見郊野芳原細草，樹枝泛綠，汴河兩岸舟船往來不絕。

畫面中有幾個精彩段落。虹橋周圍，大船中把舵的、劃槳的、下帆的、拉纖的、船工的動作刻劃得細致生動；城鎮周邊，人煙稠密，屋宇聳立，店鋪招牌高掛，屋瓦鱗鱗可見；街巷之中，騎馬的、抬轎的、趕牛車的、挑擔的、牽著駱駝過市的，各種人物千姿百態，形象逼真……完全再現了張擇端原畫中的京都汴梁清明盛況。喻立新說:“原畫中有各色人物814人，牛、騾、驢牲畜73匹，車、轎20多輛，大小船只29艘，都一個不漏全部雕出，整整用了4年時間。”

開漁塘種瓜果，只為精微觀察生活

在去年上海市非物質文化遺產保護協會和普陀區共同主辦的上海工藝美術類非遺精品聯展上，喻立新一人就展出了20余件作品。記者有幸見過他的《南瓜蟋蟀壺》、《鳥籠》、《蟹簍》、《蒼鷹》、《三足熏香爐》、《二十四孝》等等，每一件都極具寫實特色。

《南瓜蟋蟀壺》的底座是一塊被雕刻得交錯繁復的紫檀木，木上臥著一個南瓜造型的水壺，壺柄為南瓜藤，壺蓋為南瓜葉，壺頸之上一只蟋蟀爬行期間。底座的雜亂無序與水壺的別致整齊交相輝映，對比鮮明，更有一種靜態和動態相互襯托，趣味橫生。

《蟹簍》采用圓雕、鏤雕、浮雕等多種技法而成，那蟹簍雕得肖形傳神，像是全用竹子編出來的，竹篾則縱橫交錯，有股竹子所特有的韌性和張力，竹簍里的6只蟹已經有5只爬到竹簍外，每只都生動鮮活，似乎剛從湖上捕撈上來。

《三足熏香爐》造型極具創意，圓形爐腹與三只雄獅搭配，熏香爐外表輪廊線條優美和諧，氣質端莊。爐的兩側耳部為獅子攀爬狀，爐蓋為雄獅蹲坐狀，從三個不同的側面將獅子的姿態刻劃得活靈活現。

要創作這樣極致寫實的做品，喻立新還有一個秘訣，那就是對生活的細致精微觀察。為了雕刻《蟹簍》作品中那些鮮蹦活跳的螃蟹，他在老家開設了魚塘，自己養殖螃蟹、蝦等水產品。秋風起了，別家人都在品嘗肥蟹，只有他端坐池塘邊觀察螃蟹的一舉一動，一坐就是半天。為了雕好南瓜、桃子、玉米等蔬果和糧食，他還在老家買了幾畝田，自己種糧食蔬菜，還開辟果園、飼養雞鴨，這也是為什么人們看到他的《南瓜蟋蟀壺》時會驚呼：“那片被蟲咬過的葉子，就像剛從田里摘下來一樣。”

如今，喻立新早已形成了自己的寫實雕刻風格，一派尚古氣息中，還多了一種現代時尚之美。喻立新說：中國木雕藝術源遠流長，紫檀雕刻是中國木雕藝術中的一個重要支脈，集工藝和美術于一體。我作為這項非遺項目的傳承人，深感責任重大。”未來，他將不斷創新自己的作品，還將做好傳承工作。目前他擔任了上海工藝美術職業學院客座教授，傳幫帶任務十分吃重，他希望帶出優秀的學生，將紫檀雕刻這一非遺項目更好地傳承下去。