30年前王詩槐騎車出行。30年后王詩槐開車出行。

交通工具的變化帶來出行體驗的變化，窗外的風景也讓人意識到，城市已經歷許多改變。但有趣的是，只要一進入漕溪北路這一帶，王詩槐的感受就穿越了時空。

以漕溪北路上的上海電影制片廠為圓心，這塊區域似有魔力，似乎是一個永遠不受外界干擾的場域。他每次到這里，就會想到自己第一次到這里的情景。

1977年，他從安徽考入上海戲劇學院。1984年，他從安徽省話劇團正式進入上海電影制片廠擔任演員。

此后的人生見過許多風景，也去過上海各個角落。但對他來說，上海的核心位置永遠在這里，像一部歷久彌新的電影，只要來到這里，看到這里的景致，他就又像那個初次來到上海的青年，懷揣著對藝術的初心。

上海電影制片廠

《上海電影志》資料顯示，1949年3月，在上海劇影協會籌委會的領導下，先后秘密組成了40多個迎接解放的演出隊，由呂復任演出隊總隊長。電影界的演出隊由昆侖、文華、國泰、大同、清華等電影公司分別組成。

5月27日上海解放。南下工作隊進入上海市區。第二天，夏衍、于伶等前往上海劇影協會(籌)進行慰問。6月初，于伶代表上海市軍事管制委員會文藝處召見“中電”負責人陳錫芳，宣布軍事接管，敦促辦理移交手續。陸續接管的有中電一廠、中電二廠、中制、上海實驗電影工場(簡稱“上實”)、中華電影工業制片廠、農業教育電影制片廠、西北電影制片廠駐滬辦事處、電影發行服務公司、國民政府內政部電影檢查處、遠東制片廠、海光大戲院(1950年撤銷)、文化會堂(今解放劇場)、民光大戲院(今勝利電影院)、國際大戲院(今國際電影院)等。由當時擔任上海市軍事管制委員會文教委員會副主任的夏衍負責，著手進行上海的社會主義國營電影制片機構的籌建工作。

1949年11月16日，上海電影制片廠正式成立。廠址梵皇渡路（萬航渡路）618號，后遷移到漕溪北路595號。于伶、鐘敬之任正、副廠長，徐韜、蔡賁為正、副秘書長，陳白塵、張駿祥任藝術委員會正、副主任。下設5個攝影場，以攝制故事片為主，同時攝制美術片、科教片和譯制片。

1950年至1952年，上海長江電影制片廠、昆侖影業公司、文華影業公司、國泰影業公司等8家私營電影企業聯合組建為國營的上海聯合電影制片廠。1953年2月，上海電影制片廠與上海聯合電影制片廠合并，仍沿用上海電影制片廠廠名。于伶任廠長，葉以群、蔡賁任副廠長。其間，上影創作了《南征北戰》、《渡江偵察記》、《雞毛信》、《鐵道游擊隊》、《家》　等一批膾炙人口的優秀影片。1957年4月，上海電影制片廠改組為聯合企業性質的上海電影制片公司，下設3個故事片廠：江南電影制片廠(簡稱“江南”)、海燕電影制片廠(簡稱“海燕”)、天馬電影制片廠(簡稱“天馬”)。與此同時，原屬上海電影制片廠領導的上海美術片組、譯制片組和洗印部門，分別改組擴建為上海美術電影制片廠(簡稱“美影”)、上海電影譯制廠(簡稱“譯影”)和上海電影技術供應廠。1958年10月，上海電影制片公司改為上海市電影局。同年，為支援華東各省新建電影廠，江南廠建制撤銷。1966年“文化大革命”開始后，海燕、天馬兩廠停止生產。1972年后，在恢復拍攝影片時，曾使用上海電影制片廠廠名。1977年，海燕、天馬兩廠合并。正式恢復上海電影制片廠，廠長徐桑楚。之后相繼擔任廠長的還有吳貽弓、于本正、朱永德等。

當年沒有明星和流量的概念，在王詩槐眼里，進出上影廠大門的演職人員是文藝工作者，自帶光環，神圣而超脫于凡俗。

1981年正在上海戲劇學院表演系學習之時，上影廠就選中王詩槐，想讓他擔任電影主演。但陰差陽錯，正在排畢業大戲的王詩槐失去機會，畢業后被分配到安徽省話劇團任演員。好在隨后，王詩槐在電視劇《華羅庚》中的演出聲名鵲起，并在根據艾蕪名著《南行記》改編的影片《漂泊奇遇》中飾演男主人公漂泊者。1984年，他正式成為上海電影制片廠演員。

上海，真正成了他的家。上影廠的大門，正式向他打開。

與大師同行

早在1977年第一次到上海，在上戲報到時，王詩槐就隱隱覺得，上海這個地方，會成為自己的福地。

這種對上海的好感，源自在老家安徽巢湖地區文工團時的經歷。為了逃避“上山下鄉”，他從合肥懵懵懂懂進入巢湖地區的文工團。起初，他對話劇、舞劇、歌劇等藝術門類并不熟悉。團里有一些從上海過來的文工團員，還有一些從上海到安徽插隊后考入文工團的知識青年。這些同齡人，為文工團帶來了不一樣的氣息。

從外在看，上海人總是在穿著方面非常注意。雖然在物質較為匱乏的年代，大家在服飾上幾乎翻不出什么花樣，但上海人總是能以別出心裁的打扮讓人眼前一亮。比如在穿著統一服裝時，上海人會搭配一條圍巾或者一枚胸針，上海人會穿一雙皮鞋來搭配西褲。他們總是人群中惹人注意的存在。在飲食上，上海人會在食堂吃大鍋飯時，取出一只從家里帶來的小小玻璃瓶，姿態優雅地從中拿出一只醉蟹，然后津津有味地拆殼品嘗。他們總是與眾不同，像日常生活中的藝術家。他們身上這份不自覺流露出的體面和講究，教人對上海這個城市也充滿好感和好奇。到底什么樣的土壤會培養出這樣一群人呢？

1984年正式成為上影廠的演員后，王詩槐有機會充分接觸上海人。

解放前就在上海拍戲的演員劉瓊，隨身帶三種煙。抽煙時的姿勢和緩緩吐煙時的派頭，猶如電影場景。劉瓊還懂衣服料子，進了裁縫店，用手在陳列的外套上一捻，就能說出毛料產地。這些上海人隨意展示的生活細節，足夠教一個初來乍到的年輕人瞠目結舌了。但更令王詩槐印象深刻的，是上海老演員們在業務上的講究。

拍《臥底》時，舒適老師能自己拉京胡。拍攝《詐騙犯》時，仲星火老師自己提著箱子來化妝。這些前輩演員會把角色吃透，會把細節琢磨到最準確的地步，會和導演探討并和對手演員商量自己對角色的理解。在拍于本正導演的《漂泊奇遇》時，演土匪舵把子的李緯老師是片場歲數最大的演員。他不僅將自己的臺詞諳熟于心，也把整部電影里其他所有演員的臺詞都背了下來。即便這天沒有自己的戲，他也會到現場去。一個鏡頭拍好，王詩槐跑下來問他意見，李緯老師會毫無保留地告訴他，哪些不錯，哪些可以改進。這份對工作孜孜以求的態度，也讓王詩槐日后悟出許多對表演的思考。

1985年，王詩槐在根據曹禺著名話劇改編的同名電影《日出》中飾演男主角方達生，該片獲得了第九屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎。拍攝《日出》時，內景就是在漕溪北路上影廠的棚里搭的。拍這部電影和另一部《同歸于盡》的時候，都在不遠處的烏魯木齊路取景。濃陰下，帶有年代感的馬車經過，似乎也將舊日的上海風情和眼前的現代都市場景重疊。

學生時代，沿著上戲往上影方向走，師兄師姐會告訴王詩槐，沿途那幢樓里住著白楊，那里又是張瑞芳的家。看到仰慕已久的前輩大師就住在自己目力所及之處，王詩槐感到好奇，也心向往之。

以上影廠為核心，構成一個小小的王國。王詩槐懷念在這個王國里度過的時光，他說：“我已經退休了。現在當我說懷舊的時候，除了談論童年，更懷念的是進入上影前后的時光。一切都好美好。當時對藝術的純粹的向往，正是今天的懷舊的源泉。”

王詩槐，演員，1957年生。主演電影《日出》，電視劇　《在水一方》等。