花紅柳綠之時，漫無目的去了趟青浦白鶴，無意間撞進了一家名不經傳的美術館。沒想到在上海這么偏僻的鄉鎮，竟然會有這么一家美術館，而且藏品的展陳還有一些規格和特色。這大大超出了我的一瞬間的判斷：它可能是一家體現鄉土文化的美術館吧。

一座孤獨的市級美術館

青浦區白鶴鎮的鶴龍美術館，可能是上海最邊遠的市級美術館。

隔著吳淞江，鶴龍美術館對面就是江蘇昆山。

吳淞江纏繞著美術館小巧的庭院，隔岸高樓和廠房已屬江蘇昆山轄地。雖然邊遠，但館中藏品有特色，質量也高，因此常有觀眾慕名而來，欣賞著畫里的熱鬧：有傣女拈裙、飛天祈禱，也有玉兔呆萌、蒼鷹傲驕，更有千巖競秀、林壑積翠。張大千、吳湖帆、謝稚柳、唐云、程十發、陳佩秋……著名海派畫家不同時期的畫作，按年代脈絡次第展現，其中以唐云作品最豐最精。館主郭慰眾說，2015年寧波美術館舉辦唐云誕辰105周年畫展，全部75件作品中約有半數是從他那里借的。

鶴龍美術館的大師工作室迎來了陳佩秋。

聚焦海派是鶴龍美術館的定位。200多件展品幾乎都出自近現代著名的海派畫家，有的畫作即使現在看來也頗有寓意。比如，一幅張大千、吳湖帆合作的白玉蘭圖。白玉蘭當選上海市花是由上海市民投票、1986年10月經第八屆市人大常委會第二十四次會議決定通過的。而此畫成于新中國成立前，可見“凈若清荷，色如白云“的白玉蘭為上海人喜愛由來已久，也常常芬芳于畫家筆底。這幅由頂級海派畫家聯手的上海市花圖寓意美好，完全可成為上海的一個文化象征，可以是一個不錯的衍生開發的“母本”。

除了耳熟能詳的名家力作，這里還能看到一些名頭雖小、畫藝超拔的海派畫家精品。比如以連環畫《傷逝》《革命的一家》《達吉和她的父親》等獲全國大獎的海派畫家姚有信，是繼陳逸飛后美國哈默畫廊的簽約畫家，這位中西畫通才還創作了大量政要名流如里根夫人南希、老布什夫人芭芭拉、影星伊麗莎白·泰勒等肖像油畫，惜乎早逝，這使他少為人知。

一位低調的美術館館長

館中展品全部來自郭慰眾的私人收藏，2017年11月開張后，這家美術館加入了上海民營美術館行列。

郭慰眾，60后，喝黃浦江水、在石庫門長大。從機關下海后，郭慰眾經營的產業與美術館毫無關系，他把申普獸醫技術公司、申普寵物連鎖醫院、寵物醫療培訓產業一條龍經營得風生水起。自小耳濡目染的書畫愛好也同時得到長足的發展。十幾年來，他每年出入蘇富比、佳士得、嘉德、西泠印社等，收藏了大量海派精品。愛上海的99個理由中，海派文化始終是他揮之不去的一個情結。漸漸的，郭慰眾將目標基本鎖定在近現代海派畫作，“從美學的角度看，海派文化有著無法超越的高度，海納百川，開放且交融。陳佩秋的畫就受當時印象派的影響，齊白石也受吳昌碩影響。還有唐云先生，他的畫作之于我，有種時光倒流卻又分明就在眼前的感覺。這也許就是鄉愁，一種文化的根吧。”

怎么會想到開美術館？郭慰眾說：“獨樂樂，與人樂樂，孰樂？”將自己熱愛的東西與他人分享，正是這樸素的想法，讓郭慰眾萌生了開一家美術館的想法，這倒暗合了“慰眾”這個爹媽給取的名字。

美術館選址白鶴，是因為上海這座國際大都市的童年時代，可以在這里追溯到一些線索。1000多年前的唐宋時期，這里被稱為青龍鎮，曾經是“船商云集，衢市繁華，梵宇壯麗”的東南重鎮，1077年的宋代，這里的吳淞江口岸稅收是華亭縣城商稅收入的1.5倍。繁華的青龍鎮也吸引了眾多文化名人，大書法家米芾曾任青龍鎮監，他的《滬南巒翠圖》細致反映了當地的自然風光，梅堯臣的《青龍雜志》可算是第一部青龍鎮志，蘇東坡也在此題過《思堂記》。即使是現在，細心的古鎮人依然可以從河里撿拾到唐宋時期的碎瓷片。“我在此購地辦館，有偶然的因素，但結果是，無意中將近現代海派文化與上海文化的原初作了某些連接，這豈不是件很有意思的事情！”

一家免費的民營美術館

鶴龍美術館免費開放，對這家民營美術館來說，不僅沒有門票收入，還須雇人管理入館觀眾。美術館的日常經營、人員經費、安保設備、恒溫恒濕設施等等，“開門七件事”，件件需要花銷。郭慰眾以商養文，將企業經營所得部分補貼美術館，美術館也就有了穩定的經費來源。

“辦這個海派畫家美術館的目的是純粹的，就是愛自己生長的這個城市，愛這個城市特有的熟悉的文化，而這個文化恰巧叫海派文化。”郭慰眾希望籍著這個美術館，周邊乃至江蘇的人們也能夠更深地了解進而喜歡上海派文化，也希望通過美術館，以畫會友共同提高，“一起領略藝術的魅力，是最大的快樂。”

這里的觀眾，有青浦白鶴的當地人，也有嘉定安亭隔壁人，還有上海其他地方慕名而來的觀眾，其實，從江蘇來的觀眾也很多，因為隔著吳淞江，鶴龍美術館對岸就是昆山。而郭慰眾自己經營企業之余，每天花大量時間鉆研真跡、印章、書法等，虛心討教徐建融、邵洛羊等書畫名家，還成為了陳佩秋的入室弟子，走進了更精專、要求更高的專業鑒賞領域。

鶴龍美術館常有觀眾遠道而來。對江蘇昆山觀眾來說，其實是太近了。

與占據著市中心鉆石地段、外殼堂皇誘人而內容缺乏靈魂的美術館相比，這里清晰的辦館定位、細分的陳展內容、基于自己研究寫就的展品介紹，帶給人們的是耳目一新的感受。

和每年200多萬觀眾的中華藝術宮相比，這里七八千人次的流量幾乎可以忽略，但就一位以一己之力扛起一家美術館的企業家來說，其承載的文化情懷，足以感染所有觀眾。

在許多觀眾腦海里，也許都會有一個問題，分散在上海各處的民營美術館（據說起碼有六七十家之多），是上海美術場館建設中的一個有益補充，發揮著不容小覷的作用，但難就難在如何準確定位、錯位發展，實現可持續運營。鶴龍美術館雖然藏在上海的邊角落里，但它正在打造著的特色開始有了某種彰顯。