花神排練結束，上海京劇院五樓排練廳響起一陣掌聲。藝術指導陳超猶不滿足，揮手示意，“‘堆花’再來一遍。”扮演花神的十多位演員迅速集結，笛聲、鼓聲又起……著名梅派青衣史依弘紀念梅蘭芳赴日一百周年演出上海站12月3日、4日在人民大舞臺拉開帷幕，兩天連演昆曲《游園驚夢》、京劇《貴妃醉酒》、昆曲《貞娥刺虎》、京劇《百花贈劍》四臺戲。與日本演出不同的是，這次，史依弘將恢復《游園驚夢》梅蘭芳最早舞臺版本，慣例的全女班花神，變為生旦凈丑皆有，舞臺更加熱鬧非凡。

“湯顯祖原著里沒有‘堆花’，但‘堆花’很早就出現了，可以上溯到清代，各班演法各有不同，這也是梅蘭芳最早的版本。”陳超解釋，如今觀眾習慣于扮演花神的都是旦角，服裝一致，是延續了上世紀五十年代梅蘭芳所拍電影《游園驚夢》版本，當時昆大班學生正年輕，由十幾位漂亮的小姑娘演花神，畫面非常好看。電影影響巨大，后來各昆團和京班都追隨全女班花神版本。事實上，梅蘭芳在舞臺首演《游園驚夢》時，是生旦凈丑扮演的十二月花神。“我們借著依弘紀念梅蘭芳先生赴日百年演出專場契機，很認真復原梅蘭芳裕群社演出版本。有花王單唱的，有花神、花奴群唱的。十二個花神各自報名、各有對應的人，比如正月花神叫庾嶺仙官，即柳夢梅，雪杏夫人是楊玉環，芙蕖仙媛則是西施。”

排練現場，演員們走位嫻熟，持花交錯穿梭，顯非一日之功：小花奴先上場，請來六個花神，“南安府花王點花，差花奴相邀我等，速速前往”。到南安府后，花王帶另外六個花神上場，所有人站定，參見花王。陳超表示，這次“堆花”按照最高規格與配置設計，小班唱不了，而今各昆團和京班也不太這么演，只有在曲社偶有一見，營造的舞臺氣氛非常熱烈。

第三次花神“堆花”排練結束，司鼓高均一揮鼓槌，“已經入夢來了”，現場響起輕松的笑聲。扮演春香的畢璽璽拉住史依弘，“正式演出前，我們再對對，走一走臺。”史依弘不假思索地回答：“好！大家想一塊兒去了。”比起日本演出，史依弘坦言，上海場更自如了。“沒有技術，就沒有藝術。經過幾個月《大唐貴妃》高強度磨練，經常見觀眾，像一杯功夫茶磨成了。我感覺，自己內心涌動的情感都能隨著舞臺一招一式傾瀉出來。”

時間回轉到4個月前，8月13日、14日東京澀谷果樹劇場歌劇廳，史依弘紀念梅蘭芳赴日一百周年演出在這里舉行。日本觀眾給予高度評價，還有觀眾從福岡趕來， “很優雅，演員的身段也很精彩”“運用歌唱、舞蹈和武術動作等藝術手法表達動搖不穩定的女性心理，我被史依弘女士的具有高度藝術性的表演深深地感動了”。

以往史依弘亮相日本舞臺，多為演出商決定劇目，今年她自己選擇，“一天演兩出，挑故事性和動作感俱佳的劇目。”四出戲各有特色，“《百花贈劍》好看，載歌載舞，角色與傳統戲曲里的女性不一樣。”《貞娥刺虎》是梅蘭芳帶去美國的劇目，1947年后幾近失傳。史依弘多方拜師，將其恢復。她能理解梅蘭芳為何獨愛《貞娥刺虎》，“費貞娥和梅蘭芳塑造的其他角色反差很大。《霸王別姬》這種悲苦凄美的戲，可能也就一出，他的其他戲多是雍容華美，角色少有極致、激烈的性格。我想，他一定很想嘗試別的東西。其他人演費貞娥，或許很猙獰，不夠美，但梅蘭芳一定還是很美的。”著名演員盧燕曾親眼看過梅蘭芳在上海蘭心大戲院演出《貞娥刺虎》，“去年盧老師親自到場看我的《貞娥刺虎》，演出結束后她對我說，你這個路子是對的。”

《游園驚夢》是史依弘挑戰自我之作，“特別不好演。京劇演員的音調偏高，唱昆曲聲音要低下來，沒有氣口和調門。唱時高低起伏，需要有沉靜而連綿不斷的氣息。想急急不得，得往里修行，沉住氣。”《貴妃醉酒》中，史依弘在經典中滲入自己的思考，“除了梅派，還融入筱派《貴妃醉酒》。貴妃三杯酒，三次臥魚，三次下腰，需要武戲功夫，動作更多；嗅花時，中間的花是牡丹，姿態與嗅旁邊的花又不一樣。”

12月3日、4日在人民大舞臺“復刻”日本專場演出后，史依弘又將開始新劇目排練，明年5月她計劃推出梅派劇目《花木蘭》。1912年，18歲的梅蘭芳《木蘭從軍》既演旦角，又反串小生，長槍扎靠，唱西皮、二黃嗩吶腔、昆曲【新水令】【折桂令】，紅極一時。“《花木蘭》是一出允文允武的好戲，舞臺少見全本，偶爾演，也是大折子戲‘行軍’。”勤奮的史依弘過年不得空閑，準備《花木蘭》，還要籌劃《新龍門客棧》巡演版，“明年看好戲吧。”