大都市的一個荒廢角落，兩個素不相識的人偶然相遇，會發生什么？17日至18日，《孤寂棉田》作為上海大劇院小劇場演出季推薦節目上演。全劇僅有85分鐘，看似一個推銷者和一個顧客之間試探、碰撞、爭斗，卻像希區柯克電影勾起觀眾的好奇、遐想，又如同另一位大師貝克特的作品《等待戈多》引發思考：什么是劇中人真正想要的，什么是他們正在找尋的？

《孤寂棉田》是法國戲劇大師貝爾納-瑪麗?科爾泰斯代表作。2017年，導演阿蘭?迪馬爾在阿維尼翁藝術節推出《孤寂棉田》，成為當年藝術節最大黑馬。迪馬爾表示，排演《孤寂棉田》時有一種巨大的沖動，“科爾泰斯通過古典戲劇語言，給我們講的實際是當代社會、當代世界。我特別想通過這個作品來講述當今人生活：從高檔社區出來的白領，到了一個流浪漢躲避生活的糟糕地方，于是他們的故事開始了。在現實生活中，來自不同階層的人很難有機會這樣相遇。但在科爾泰斯的《孤寂棉田》，他讓生活中不可能的事情發生。”

《孤寂棉田》里，兩個角色加起來一共只有36段對白。法國戲劇理論家安娜?于貝斯菲爾德說，科爾泰斯的劇本是一種準“獨白”，“雖然是對白，但是實際上相當于獨白。每個人似乎在說自己的話，一個人回答的時候，好像并不是在回答，而且把之前那個人講的話拿過來講了一下，但又沒有真正的回答。所以兩個人一直這樣針鋒相對，完全是一個語言游戲。”

《孤寂棉田》演員都有豐富的從業經歷，飾演“推銷者”的羅伯特·布韋出生于瑞士，在斯特拉斯堡國家大劇院附屬學院進修。他還是一位出色的導演，自2000年起擔任瑞士納沙泰爾劇院總監。飾演“買家”的保羅·加繆則是一位跨界者，出生于法國、主修土木工程的他畢業后進修了2年表演專業，近20年來在法國與比利時兩地與多位優秀的導演及編劇合作舞臺演出。排練時，迪馬爾要求演員說臺詞的時候放棄“裝腔作勢”，回歸日常說話的感覺，“科爾泰斯的語言音樂性非常強，這種震顫仿若金屬混響的聲音，對于導演來說是非常感性的。我與演員工作過程中，演員的肢體對我來說非常重要，我會盡可能發揮他們的能量。對于一個演員來說，他不光只有臉和說話的嘴巴，他的情感表達是用全身釋放出來的，包括語言、演員的肢體、音樂、舞臺空間、舞美，我把這些元素都當成樂譜中的元素。”

導演作品時，迪馬爾習慣于什么都不想，“我像手工作坊里的工人在做一個物件，沒有很多理論基礎，把那些應該想的東西留給學者、理論家去做。我的工作方式是完全感性的，用我的身體、用這個空間來創作一個舞臺作品。我愿意把演員也帶到這樣自由創作的工作空間里。”