“疫情期間，這些藝術品在各方的努力下，漂洋過海來到了上海。”上海民生現代美術館館長甘智漪說。

5月30日，芬蘭藝術家組合湯米·格倫德（Tommi Gr?nlund）和佩特里·尼蘇南（Petteri Nisunen）在國內的首個個展“隨物生心”于上海民生現代美術館開幕。

本次展覽涵蓋了藝術家運用不同媒介材料創作的21組件作品，包括裝置藝術、影像新媒體、攝影、繪畫，全面呈現了藝術家的藝術創作實踐。但因疫情的原因，預展期內將為觀眾展示其中的17組件作品。

湯米和佩特里是芬蘭重要且具代表性的當代藝術家組合。自上世紀90年代開始合作至今，兩人創作了一系列令人印象深刻的作品，他們擅長以建筑空間為出發點，通過極簡且直觀的機械裝置，將磁力、熱量、重力、放射性等自然和非物質現象，以聲音、光線、運動的形式從實驗室和科學闡釋的神秘中解放。

策展人馬楠認為：“他們的極簡原則，不僅體現在媒介語言上，更深入到與整個展陳空間的對話之中。他們的作品不唐突強入，不過分改造，在順應空間自有形態的基礎上，讓作品與空間互補長短至達成合力。”

由工業建筑遺存改造而來的上海民生現代美術館，其內部特有的老廠房鋼架結構打造了一個任由自然光穿梭的通透空間，這充滿理性浪漫的空間與藝術家的作品形成了一種無聲的呼應。展覽“隨物生心”在展陳方式上完全尊重美術館的建筑構造空間，充分利用一樓核心筒大廳與二樓回廊形特點，實現了作品與現場的完美結合。

作品《雙》位于大廳入口墻體上，以不斷變幻的配色拉開本次展覽的序幕。大型裝置作品《流動的風景》是藝術家根據美術館核心筒空間的特性而創作的場地限定版本。隨著帆船布料的形態不斷變化，空間便在這個過程中隨之“收縮-擴張-收縮”。在空間的張弛之間，一種微妙的博弈關系便由此產生：動態與靜態的對抗，有形與無形的角力。在這場博弈中，觀眾對于空間的感知力被打開，那一絲微妙的緊張牽動著胸腔，吸氣、吐氣，跟隨藝術家重新審視眼下所處的空間。作品《LED地平線》位于美術館一樓走廊展廳，是藝術家根據該空間固有的建筑結構在地創作的裝置。兩列銅焊絲在立于走道空間兩端的不銹鋼立柱之間拉伸延展。閃爍的白色LED以正負極的形式分別焊接于兩列銅焊絲表面，以呈現兩行平行閃爍的燈光景象。順著燈光走廊展廳的盡頭是作品《開盤磁帶》，16個旋轉的鋁制圓盤在獨立的鋁制框架內排成四列，聚光燈通過轉盤的旋轉而投在墻面上的光影也將隨之變換。作品《音樂盒》、《月食》、《冰方》分別位于西展廳的不同展覽空間，藝術家用其作品將那些我們不可感知卻息息相關的科學概念與現象通過作品轉譯為人類感官可捕捉的聲音、光線和運動，為觀眾打開“神秘的實驗室大門”。一樓空間的最后一件作品《主題變奏》以文獻的形式呈現，是藝術家于2006年圣保羅雙年展作品《如何共同生活》的記錄，展示了藝術家如何以外地創作的形式介入城市里的公共生活空間。

在空間利用上，策展人與藝術家將美術館的整個二樓區域設置成無區隔空間，在此空間呈現的12件作品相互依存但又互不侵擾，觀眾在這樣一個有機運轉的空間體系中去感知并重新發現我們身邊的未知世界。

作品《物質波》是二樓的第一件作品，上萬個不銹鋼小球在一個狹長的電鍍鋁平面上緩慢地前后滾動。鋼球的運動在平面上形成了不斷變化的運動模式，制造出類似海浪拍打海岸的聲音。伴隨著作品發出的聲音，五幅絲網印刷的《線條與圓》映入眼簾。對于直線與圓形產生的視錯覺，藝術家認為是一種很有趣的現象，并樂于思考和探索其在動力裝置中的顯像方式。

《電磁裝置》作為動力裝置位于美術館的二樓南展廳，八塊噴砂鋼板懸掛在展覽空間的主鋼梁上，固定在每張鋼板下方的電磁鐵通過控制單元連接到紅外傳感器，當傳感器檢測到有人靠近時，控制箱便開始快速開合流向磁鐵的電流，使鋼板產生共振。這一作品因公眾的參與而使展覽空間產生不斷變化的音景。

另一件與公眾互動的作品為《氣旋》，其主體是一根長而彎曲的不銹鋼管，整體以很小的角度螺旋向下。觀眾可以將鋼珠放入管內，讓其依據重力緩慢旋轉下落，鋼珠在管道內運動共振，并在四周墻壁中產生回聲。

一個直徑為35厘米的不銹鋼球在圓形的軌道上緩慢移動，作品《軌道》以其永動的直觀方式展示著重力與摩擦力的存在。作品《24小時》以圖像的形式，展示并記錄了《軌道》這件裝置作品中24小時內不銹鋼球表面的360度反射畫面。在同樣以圖像形式展示的作品《太陽輻射》中，藝術家以極簡的風格將受細微干擾的神秘光源以黑白照片的方式呈現給觀眾。

以聲音與空間的配合調動觀眾的感知力，這也是湯米和佩特里作品的特點之一。游走于美術館二樓，觀眾將被各種動態裝置所發出的不同聲音層層包圍。

作品《高頻裝置》位于二樓北展廳，兩個拋物面反射鏡在展覽空間的兩端相對而立，其中一個揚聲器的聲音音高是穩定的，而另一個揚聲器的聲音音高則依蓋革計數器的脈沖變化而變化，而該脈沖是隨著背景輻射的變化而隨機變化。當兩邊的聲音相遇時會產生低頻干擾音，聽起來似乎聲音從四面八方而來。

作品《液壓示圖》中每個燒瓶裝有約四分之一的蒸餾水，電阻線圈加熱燒瓶內的空氣使其膨脹，而膨脹的空氣迫使水向上涌入玻璃管。隨著空氣冷熱變換而升降變化的水位，仿佛在提醒人們全球氣候變暖與海平面高度間那不可見的關系。

二樓空間的最后一件作品《有序的失序》，位于文獻中心內墻上方，閃亮的鋼珠嚴格排列成網格圖案，在網格的每個點上，都有看似隨機的0、1、2或3個球。這些球以水平地方式向外延伸垂直于墻面，似乎不受地心引力的影響，與作品《物質波》對重力的討論遙相呼應。

疫情帶來了種種不穩定因素，這種不穩定不僅影響了生活世界，藝術世界同樣難以幸免。接連不斷的出入境港口關閉，導致了全球美術館呈現了展覽本地化的趨勢。在此期間，上海民生現代美術館在策展人、藝術家以及社會各界的支持下，克服諸多困難為觀眾呈現了這場國際性展覽。甘智漪在預展開幕式上表示：“盡管藝術家目前無法在現場指導布展工作，作品《混色器》、《彈力場》、《平面》、《鋼絲裝置》涉及相關技術問題將暫時無法完整呈現，但是這一場未完成的展覽正是我們積極面對危機與未知的一次藝術宣言。希望本次展覽如同舒伯特那首交響曲《未完成》一般，盡管有形式上的不完整，卻為作品的光芒打開了窗口。”

本次預展將于5月31日對公眾開放，并免費持續至正式開幕。
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圖片來源：上海民生現代美術館提供
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圖片來源：上海民生現代美術館提供